Убийственное лето

режиссер: Жан Беккер
1983 г.

9 номинаций на премию Сезар, номинация на Каннскую ветвь как лучший фильм года в 1983. Сезар за лучшую женскую роль — Изабель Аджани

С первых минут ясно, что у фильма не будет счастливого конца. Ощущение фатальной обреченности, ясной и неоспоримой предопределенности держится 1,5 часа. Всех жалко, но до конца так и не понимаешь, кто точно сошел с ума. Абсолютно неожиданная концовка. Даже если кажется, что все уже понятно, концовка удивит.

История происходящaя в провинциальной Франции в начале 80-х, под песни Джо Дассена, сначала кажется почти что любовным романом, нo очень скоро не оставляет сомнений: это фатальная драма, психологический триллер, где герои все время на краю пропасти, где все время где-то там за плечом, у виска, пульсирует какая-то тайна, какая-то старая темная и до конца никому не известная история, желание мести, желание любви, страх, роковые случайности и совпадения и потрясающе выписанное тотальное взаимоНЕпонимание. Маленький сонный городок, чужая счастливая деревенская жизнь, чужая любовь и ревность — и вот уже сомнения начинают просачиваться сквозь броню, вынашиваемого годами плана, который наконец-то начал воплощаться в жизнь.

Изабель Аджани (известная по фильмам королева марго, одержимость) в свои 29 лет в невероятной топ-форме, можно только позавидовать ее фигуре 18 летней девушки. Играет Аджани как всегда очень эмоционально и сильно — выдает эксцентричную и предельно откровенную нервную игру. Ее героиня безбашенная и дерзкая, она может все и даже справлять малую нужду после бурной ночи прямо во дворе дома своего любовника на глазах у его матери. Ее легко принять за напыщенную истеричку, психопатку с убийственным пафосом, которая изводит себя и всех, кто находится рядом и провоцирует ситуацию на постоянные скандалы. Виновата ли она в этом роковом стечении обстоятельств, которые обрушились на ее голову, пытающуюся разгадать тайну своего рождения? Я думаю — нет, просто это ее история мести, превратившаяся в безумную одержимость, сметающую все на своем пути и разрушающую все вокруг. Это ее личная трагедия унаследованной, страшной и незарубцевавшейся раны, ее беспомощное отчаяние и при этом общая потерянность маленькой хрупкой девочки, которая хочет быть и судьей и палачом одновременно. Месть — единственный смысл ее жизни; единственный парус, несущий ее хрупкий кораблик на острые рифы абсолютного безумия и увлекающий за собой все это жаркое, летнее, дремотное и мирное окружение, и превращая человека, который безумно влюблен в нее в орудие убийства.

Жан Беккер, с которым я впервые познакомилась лет 10 назад по драме элиза с Ванессой Паради и Жераром Депардье в главных ролях, продолжает раскрывать свой талант великолепного рассказчика, повествуя не простую историю совершенно доступным кинематографическим языком. Визуальное, легко смешивается с вербальным, как и сцены летних идиллий, любовных утех смешиваются с ужасными сценами в снегу, свидетелем которых является только старое механическое пианино, ныне давно гниющее в чулане. Закадровый нарратив разных персонажей мягко вплетается в ткань самой истории, очерчивая и делая объемнее каждого из них в это последнее счастливое для них лето.

Я вас всех люблю

режиссер: Клод Берри
1980 г.

Денев зовут Алиса, она высокомерная и ослепительная барышня которая весь фильм играет фантастическую суку. Женщину, которая всегда бросает первой. Женщину, которой все прощают. Женщину, способную ради мужчины оставить детей — или попросту раздать их отцам. Женщину, которая рано или поздно остается в полном одиночестве ибо годится только как украшение стола. Тем не менее, на рождество она собирает всех своих 4 мужчин, коих любила преданно-преданно и коим рожала по возможности детей. Все вместе они пускаются в воспоминания, которые способны расчувствовать — Денев, сидит под елкой, смотрит на каждого и вспоминает при каких обстоятельствах да как ее угораздило в каждого из них влюбиться и отлюбиться. То бишь 4 раза за фильм она проигрывает в голове одну и ту же ситуацию: любовь с первого взгляда, страсть, и — уход.

Первая любовь — это безликий волосатый мужик с лицом Кузьмина, у которого Денев на раскладке покупала слабоумные детективы, а он раз, да и пригласил ее в гостиницу, на чай. Вторым был Депардье, который подкатился к Денев на отдыхе как настоящий пикапер, из серии, "знаете леди, я чертовски хочу от вас детей. Причем прямо сейчас", ну и далее значит уже несет ее в номера и делает девочку. Все остальное время Депардье какой-то сам не свой: временами играл на саксафоне, временами мнил себя Эллисом Купером и пел какой-то ужасающий рок, а временами и вовсе впадал в раж и мило сюсюкался с детьми. Третим был Трентиньян, который играл бесхарактерного тюфяка с кулинарным именем Жульен. Последнего возлюбленного в кадре играет наш несравненный Гинсбур, который то и дело материт Денев на чем свет стоит. Гинсбур как всегда — в образе самого себя, маргинала и алкоголика. И, кажется, Денев его любила больше всех. Собственно, ради их истории, мне кажется, все и затевалось. Депардье-Сушон-Трентиньян это как бы антураж, а любовь то настоящая вот она, с Гинсбуром. С единственным, кто ее ругал как шлюху последнюю и от которого она в гневе сделала аборт. Сцена когда он приходит и говорит ей "Я мечтал о ребенке от тебя", а она лежит на больничной койке потупив глаза — невыносимо правдивая, я чуть было не залилась слезами. Плюс музыкальный шедевр — чертовски трогательная песня Dieu est un fumeur de Havanes, которая проходит рефреном через весь фильм. Знали бы вы о чем они поют, ох, мамочки что называется...

Честно говоря, все эпизоды Денев-Гинсбур душераздирающие. Ну то есть ясно, что с Сушоном и Трентиньяном у Денев ничего не было и быть не могло. С Депардье были всякие хухры-мухры, да и не секрет это ни для кого давным давно. А вот что же у нее произошло с Гинсбуром на самом то деле, а? Подозрительный все-таки ряд совпадений:
а) Шарлотта Гинсбур впервые снявшись в кино играла дочку Денев (в фильме "Слова и музыка", 1984 год).
б) Биркин сделала нашему премногоуважаемому Гинсбуру ручкой, и ушла жить к Дуайону.
в) Денев с Гинсбуром снимаются и поют вместе.

У меня вполне логичная картина вырисовывается — у Денев с Гинсбуром явно что-то там было основательное помимо этой песни и фильма. Неужели действительно метила мачехой стать Шарлотте? Расскажите мне, как там у них все сложилось, если знаете. Только без домыслов. По факту, ладно?