"Ублюдки" Тарантино — ублюдки и точка, серийные убийцы-садисты. Поэтому и играют их актеры якобы ублюдочно, топорно. Именно по этой причине слишком многим людям фильм кажется белогорячечным бредом. Мне же фильм понравился - прекрасный кровожадный эклектичный бурлеск! Более того, я давно так не смеялась. Любой здравомыслящий человек должен понимать, что тема войны слишком табуирована, поэтому такие вещи снимаются только стебом. Или комиксами. Посему, мне абсолютно искренне хочется по носу щелкнуть всех тех критиков, которые в Каннах Тарантино заплевали. Фильм получился абсолютно синефильским - с многими приятными киноцитированиями, на "Грязную Дюжину", "Быть или не быть", "Большую прогулку", "Гордость нации", и пародией на Лени Рафиншталь, чьим именем был назван кинотеатр в котором сожгли Гитлера. При всем при этом фильм остроумный, лихо скроенный, эпический и комедийный, и, не побоюсь сказать, лирический и шпионский одновременно. Плюс это первая лента Тарантино, которую хочется назвать европейской. Не только потому, что пейзажи для натурных съемок подбирали по фильму Клода Шаброля"Чужой кровью", интерьеры снимали в павильонах, где Фриц Ланг работал над"Метрополисом", а сам кульминационный эпизод - сцена всесожжения верхушки рейха исполнена на уровне "большого стиля" все того же гениального Фрица Ланга. Ошеломляюще красива, пронзительна. Фильм прекрасен еще и тем, что у Тарантино — уникальный пластический "слух": он, как Годар, видит рифмы между самыми несопоставимыми фильмами. Почему "Ублюдки" сняты в жанре двух притопов, трех прихлопов в лужах крови, исчерпывающе объясняет эпизод, в котором фюрер присутствует на премьере духоподъемного фильма "Гордость нации" о снайпере, убившем 250 джи-ай(этот фильм в фильме, снял Элай Рот). В "Гордости" не происходит ровным счетом ничего, кроме того, что герой перезаряжает винтовку, а янки все падают и падают замертво. Но не просто так, а с каскадерскими финтами. Гитлер посмеивается, потом "ржет, не может". Не потому, что он тоже ублюдок. Просто пластика умирающих солдат неотличима от пластики бурлескных комиков, так же фигурно кувыркавшихся из окон и с крыш. Да, фюрер и Тарантино правы: война — это очень смешно, хотя от нее тошнит даже нацистов.
Тарантино часто компонует кадр так, чтобы было понятно: на экране не люди, а маски, этакие зомби с придурью. На первом плане, например, идет игра в карты между "нашими" и нацистами, сравнимая с безумным чаепитием из "Алисы". А на втором — замер, как восковая фигура, подпольщик-бармен, готовый, когда потребует сценарий, разрядить в клиентов припрятанное ружье. Таким же чучелом сидит в сторонке, пока не придет пора подать реплику, сам сэр Уинстон Черчилль.
Кстати феноменален кастинг: ни одного посредственного исполнителя. Тарантино умеет актеров на съемочной площадке поджечь так, что все становятся гениальны. Гитлера играет великий театральный актер Мартин Вуттке, отточивший карикатуру на фюрера до алмазного блеска в брехтовской"Карьере Артуро Уи". Бред Питт - единственный бимоль, но у него кажется был псориаз, поэтому он два часа просто торговал своей фамилией, вместо того чтобы отдать дань актеру Альдо Рэю, которого он и пародировал. Впрочем, подозреваю ему заплатили гонорар исключительно за фразу "Аруивердерчи", которая у него получилась просто блестяще. Ну и не менее блестящим штрихом служат финальные разборки на тематически подходящую песню Дэвида Боуи Putting out fire
И еще, все прицепились к Вальцу, который играл жидолова. Мол на Стеблова похож. Мне Вальц был больше похож на Наумова в "Гори, гори, моя звезда". Причем и вел себя точно так же. Кстати, рикошетом фильм бьет таки по советскому кино. Когда Питт, выдающий себя в логове врага за "макаронника", жует итальянские слова с диким бруклинским акцентом, вспоминаются незабвенные диалоги из "Подвига разведчика" (1947): "Как разведчик разведчику, я скажу вам: вы болван, Штюбинг".
последние 2-3 года в Киеве прямо таки завелась традиция смотреть и осенью и весной не просто французские фильмы, а фильмы про Париж. На кинофестиваль «Молодость», как раз привезли Париж, дабы, я так понимаю, не отставать от прошлого года (в париже) и позапрошлого года (париж, я люблю тебя). Новый Париж снял Седрик Клапиш, причем неожиданно став мелким подобием на Озона а-ля время прощания, и Дюри у него практически в роли Мельвиля Пупо — на голове вместо привычных знаменитых и торчащих дыбом кудрей — аскетичный ежик, плюс больное сердце, плюс прошлое танцовщика. В ожидании трансплантации сердца Дюри итожит свою жизнь, гуляет по Парижу и следит за прохожими из балкона квартиры. Все это выглядит так же мозаично как и отдельно взятые миниатюры в "Париж, я люблю тебя".
Честно сказать, фильм пустой до чертиков. Пустой и тягомотный. Сюжет затасканный. Да и не чувствуется в Париже от этого режиссёра размаха большого города, это больше похоже на рассказ о микрорайоне, где все так друг другу примелькались, разве что не переспали. Бинош, как всегда на грани, играет какую-то пристаревшую потерянную клушу с тремя детьми. Торгаши на продуктовом рынке (Дюпонтель и Лелуш) вовлечены в несколько грэм-гриновскую коллизию с общей возлюбленной, посему ходят до конца фильма скособочившись от разных душевных травм. Некие богатые дамочки прямо с недели моды (где по подиуму раза три шагала Агнесс Дейн, случайность ли?) тут же едут развлекаться с этими же базарными торгашами, причем прямо на складе среди ночи, а тем временем стареющий профессор-краевед (Фабрис Лукини) шлет смешные смс-ки своей стунденточке. Единственный позитивный персонаж в фильме, кстати. Был смешным, как и ожидалось, особенно его безумные танцы. Местами Лукини напоминал мне Эдварда Радзинского. Ну а в его герое — ничего нового, Клапиш промусолил ту тему, которую любят мусолить все французы — пристаревший тип и студенточка лет на 25 моложе. Банальщина в квадрате. Тема эта проскакивает в кино стабильно раз в год. По мне, Клапиш показал только одно — то что любовь на парижских улицах давно уже что-то вроде медведей на московских — заводить шарманку на эту тему и приезжим уже не вполне ловко, а уж резиденту, как бы мил и умен он ни был, через полчаса хочется пожелать засунуть свою башню и Монмартр с Пер-Лашез куда подальше. В этом смысле идеальным зрителем «Парижа» может быть как раз целеустремленный негр нелегал — кажется, он один способен переварить весь этот топографический "романтизм". Видимо поэтому и приплел Клапиш историю про то, как из далекого Камеруна через границы и водные преграды этот беженец пробирается за мечтой с открытки. Шопопало называется. Ясно одно, Клапиш, который доселе снимал незатейливые фильмы о любви (испанская гостиница, красотки, ни за ни против, а совсем наоборот и т.д.), ВДРУГ стал законченным мизантропом. Старость поди. И ноль идей. И спекуляция на названии города. По большому счету назывался бы фильм не "Париж", а скажем "Дижон" или "Сен-Лазар" какой-нибудь, никто бы на него и не пошел. Сюжет то сам по себе ничем не примечательный, убогий потому что.
Тенденция с уклоном в серьезную драмматичность Дюри, позаимствованная Клапишем у Оноре (Дюри играл депрессию у Оноре), какая-то больно удручающая. А все потому что Клапиш смекнул, что в общем-то сам и взрастил передового актера Франции с младых ногтей (5 фильмов совместных как никак), так что, мол, пора бы Дюри в другой ипостаси показать, что-то по серьезнее вечного шалопая. Но увы, эта роль — провал для Дюри полный. Хотя если подобных ролей у Дюри прибавится (от толковых режиссеров), то быть ему новым Пьером Клементи как минимум. Впрочем, Клапиш если бы был по умнее, и сценарии писал бы грамотные, мог бы запросто сделать из Дюри своего собственного Антуана Дуанеля, подобно тому, как Трюффо протянул Жана-Пьера Лео через своих 5 фильмов. Но нет же, Клапиш, не так дальновиден, хотя и прослеживается сквозь его мельтешащий калейдоскоп с жирным налетом традиционного "гуманизма" некий сюжет именно у персонажа Дюри — сперва он студент в Барселоне, затем он казанова-гуляка в Петербурге, а теперича он подуставший, в предсмертной меланхолии парень. Ну и? До чего он досмотрелся на своем балконе за месяц до смерти? Что узнал нового? Что Париж как жил так и будет жить без него, люди как ходили и занимались своими делами, так и будут ими заниматься, и что никому друг до друга нет никакого дела? То же мне новость года — Америку вроди как 500 лет назад открыли.
Искушенному зрителю будет скучно. Просто потому что он устал! Устал от кино-психологии туриста. Я бы кино это не рекомендовала киношникам. Разве что новичкам, которые ничего не смотрят из французского, кроме двух-трех фильмов в год. Их наверняка "Париж" впечатлит, хотя бы за счет различия с американским кино. Ну а тем же синефилам, кто чуть-чуть в теме французского кино, но все равно истошно вопит о том, что, мол, фильм глубокий, предсмертный, заставляет задуматься о жизни, переосмыслить кое-что и т.д. я бы горячо порекомендовала невзначай отсмотреть Озона. Серьезно. Вот там реально человек умирает и прощается с жизнью, а не торчит весь фильм на балконе и разглядывает неудачников разных.
